中新網(wǎng)北京10月18日電(記者 上官云)從暑期檔以來，《長安三萬里》《封神第一部》《堅(jiān)如磐石》等影片給網(wǎng)絡(luò)社交平臺帶來了一個又一個話題，從電影工業(yè)升級到電影的美學(xué)追求、故事情節(jié)等等，都是網(wǎng)友討論的對象。

　　不久前，第36屆中國電影金雞獎評委會提名名單公布，電影《封神第一部：朝歌風(fēng)云》獲得最佳故事片、最佳編劇、最佳美術(shù)等9項(xiàng)提名，引發(fā)熱議。

　　對此，記者先后采訪了《封神三部曲》美術(shù)指導(dǎo)、人物造型指導(dǎo)葉錦添、執(zhí)行制片人吳學(xué)軍以及戲用道具美術(shù)指導(dǎo)趙首藝，揭秘“封神”電影幕后的故事。

　　神話電影拍攝的“工業(yè)升級”

　　曾有觀點(diǎn)認(rèn)為，《封神第一部》在工業(yè)水準(zhǔn)上將中國神話電影提升了一個檔次。

　　圖片來源：《封神第一部》官方微博

　　相較于電影工業(yè)化，吳學(xué)軍更喜歡“工業(yè)升級”這個說法，衡量標(biāo)準(zhǔn)包括預(yù)判市場容量、嚴(yán)格按工序推進(jìn)創(chuàng)作和制作的銜接，制作過程中科學(xué)管理等等，確保忙而有序，無縫銜接。

　　影視新科技新技術(shù)的應(yīng)用，尤其對于類型電影來說，虛擬拍攝、動態(tài)捕捉等，在創(chuàng)意的實(shí)現(xiàn)、生產(chǎn)效率的提高等方面為電影的升級提供了更多可能。

　　龍德殿是貫穿《封神三部曲》的重要場所，從設(shè)計(jì)開始到能夠拍攝，至少需要六個步驟。

　　對此，吳學(xué)軍說，“劇本需求”是上述工作的核心。首先要根據(jù)劇本內(nèi)容，查閱資料并做出相應(yīng)場景風(fēng)格參考，繪制概念圖、氣氛圖，明確這一場景在不同場次中的環(huán)境氣氛。

　　到了繪制電腦三維模型、形成數(shù)字資產(chǎn)的環(huán)節(jié)，這時就要將之同步給視效部門，用于制作預(yù)覽及準(zhǔn)備后期視效資產(chǎn)。以小比例模型制作出等比例人物關(guān)系，為分鏡腳本提供依據(jù)。

　　道具設(shè)計(jì)等一系列準(zhǔn)備工作完成后，緊接著是打樣測試，在此基礎(chǔ)之上，全部門協(xié)作，確定搭景內(nèi)容，細(xì)致到提前確定威亞掛點(diǎn)，照明組和道具組的進(jìn)場時間等等。

　　進(jìn)場搭景時，往往需要置景、效果、陳設(shè)和照明組按照早晚班方式交替工作，完成各工種的置景工作以及道具陳設(shè)，交景后，演員帶裝走戲和彩排，調(diào)整燈光設(shè)計(jì)，然后才能進(jìn)行拍攝。

　　挑戰(zhàn)“三部連拍”

　　2014年6月，《封神》開始第一次策劃會議，2016年9月籌備采風(fēng)，2017年1月開始建組，2018年8月開機(jī)，到2023年7月第一部上映時，已經(jīng)進(jìn)入了第十年。

　　圖片來源：《封神第一部》官方微博

　　三部連拍的模式也有風(fēng)險。比如，每部影片的制作和上映時間有不可控性，而且隨著時間流逝，觀眾可能對影片內(nèi)容記憶度下降，進(jìn)而影響觀影群體的粘性等等。

　　“拍這種電影，沒什么過往經(jīng)驗(yàn)可借鑒。”以預(yù)算為例，吳學(xué)軍說，《封神》是三部曲連拍，需要多大規(guī)模的制作團(tuán)隊(duì)？什么級別的演員？這些都是做預(yù)算時需要解決的問題。

　　“預(yù)算只是個例子，困難從始至終。可以說，封神的制作過程就是一直在打怪升級，一路遇到難題，一路解決難題。”吳學(xué)軍如是說道。

　　美學(xué)追求是怎樣的？

　　故事情節(jié)之外，《封神第一部》的美學(xué)特征以及道具設(shè)計(jì)等等也是觀眾討論的話題。

　　葉錦添一行人曾前往河南安陽考察，也走訪了很多廟堂，參考雕像、水陸畫。回到北京后，又仔仔細(xì)細(xì)地梳理了相關(guān)資料。

　　在葉錦添的思考中，這部電影中的人物造型、建筑等都要注重古典美，但同時要有啟發(fā)性，讓觀眾從新的角度了解“封神”這個神話故事。

　　“東方精神講究的虛實(shí)并置，我一直尋求重新找到它的表達(dá)方法。心的意向跟現(xiàn)實(shí)的意向的對比，也反映在龍德殿的創(chuàng)造上。”他說。

　　圖片來源：《封神第一部》官方微博

　　在服飾上，四大伯侯都有分別的各自的顏色與它的圖騰，再加上朝歌，就是以五行的顏色為基礎(chǔ)，這種設(shè)置是一種文化的融匯，建構(gòu)起整個美學(xué)體系，便于觀眾區(qū)分人物。

　　此外，《封神》在道具制作方面做出很多嘗試。趙首藝舉例，包括鬼侯劍等在內(nèi)的很多武器都是立體的，有的前后兩面不追求純粹的對稱性，側(cè)面看上去也有造型，結(jié)構(gòu)更加復(fù)雜。

　　為了在大銀幕上達(dá)到理想效果，那些對精度要求較高的武器，基本都是三維建模，然后用3D打印技術(shù)制作各個部件，再結(jié)合手工鑲嵌等傳統(tǒng)工藝，最終將設(shè)計(jì)實(shí)體化。

　　片中的兵器是查閱了大量古籍資料，并參照現(xiàn)代審美進(jìn)行設(shè)計(jì)的，遵循了使用者所屬陣營、兵種、文化傳統(tǒng)等原則，將抽象的殷商社會等級和禮儀制度予以視覺化呈現(xiàn)。

　　遺憾與期待

　　有意思的是，《封神》特意拍攝了幕后紀(jì)錄片，叫做《封神之路》。

　　吳學(xué)軍解釋，電影拍攝周期長，可能有很多有趣的人和故事，也希望將遇到的困難以及解決難題的過程記錄下來，未來可以復(fù)盤。也希望能夠分享給同行，提供一定的參考和借鑒。

　　“如果觀眾看到了，就可以系統(tǒng)地了解到一部電影的誕生。同時我們還有專門的側(cè)拍團(tuán)隊(duì)，像場景搭建的逐格拍攝都是側(cè)拍團(tuán)隊(duì)完成，素材也都會共享給紀(jì)錄片團(tuán)隊(duì)。”他說。

　　“電影被稱為遺憾的藝術(shù)，《封神》由于缺乏三部連拍的經(jīng)驗(yàn)、可以借助的資源，在籌備早期走過一些彎路。”吳學(xué)軍提到，比如一些海外工作人員的資源，經(jīng)歷過換人。

　　回顧整個拍攝過程，吳學(xué)軍說，劇組想要回歸電影制作的傳統(tǒng)本質(zhì)，認(rèn)真對待每一個制作環(huán)節(jié)；也希望專業(yè)化的流程，讓劇組前后參與的8000多人積累經(jīng)驗(yàn)，再將這種工作模式，帶到他們之后進(jìn)入的其他影視項(xiàng)目中。

　　“我們希望電影上映后能被大家欣賞，也希望填補(bǔ)中國電影在神話史詩這個類型上的空白。同時，能通過大眾化的講述方式，將封神的故事講到海外。”他表示。(完)