“東野圭吾”，已儼然一個(gè)令內(nèi)地影視改編市場愛恨交織的名字。

改編自東野圭吾小說，由任素汐、劉敏濤、胡可等實(shí)力派演員出演的電影《回廊亭》上映六天，票房約一億元，這樣的成績對(duì)于3月的影市淡季還算不賴。但無可否認(rèn)，影片口碑拖了后腿，該片豆瓣評(píng)分已從5.8分一路下滑至5.6分。隨著“邏輯漏洞多”“故弄玄虛”等網(wǎng)友評(píng)價(jià)發(fā)酵，即便東野圭吾的強(qiáng)大市場號(hào)召力也很難成功變現(xiàn)。

這并非東野圭吾IP第一次在中國影視市場反響平平。自2017年《嫌疑人X的獻(xiàn)身》拉開序幕，六年來至少有20部東野圭吾的小說IP被內(nèi)地影視開發(fā)者購買了版權(quán)，迄今成品還包括《解憂雜貨鋪》《十日游戲》等影片和網(wǎng)劇，《悖論13》《彷徨之刃》《綁架游戲》也正在改編進(jìn)程中。但網(wǎng)劇版《回廊亭》僅僅拿下了4.1分，此前《嫌疑人X的獻(xiàn)身》《解憂雜貨鋪》等影片也都在日韓市場的同源小說改編中落于下風(fēng)。隨著本土化后的東野圭吾改編作品再陷口碑困境，關(guān)于其IP開發(fā)的質(zhì)疑聲也日漸增多。東野圭吾小說的中國本土化改編究竟難在哪兒？突圍路徑又在何方？

無論改編與否，邏輯自洽都是懸疑類型片的基準(zhǔn)線

電影《回廊亭》改編自東野圭吾小說《長長的回廊》，由來牧寬執(zhí)導(dǎo)。故事從律師周揚(yáng)的視角進(jìn)入，城中富豪高晉病逝，留下巨額遺產(chǎn)。女律師帶著高晉的遺囑來到高家所在的回廊亭，她一同帶來的還有神秘日記以及一封直指一年前回廊亭9號(hào)房火災(zāi)真相的信件。家族中各懷心思的人接連登場，就在遺囑宣讀前，回廊亭再度發(fā)生命案，一群人在密室般的環(huán)境里上演為愛復(fù)仇的欲望紛爭。

有人把影版和劇版《回廊亭》口碑雙撲，歸咎于原著《長長的回廊》（又名《回廊亭殺人事件》）的“先天不足”。此話有其一定的立足點(diǎn)，一方面，作為一名暢銷小說作家，東野圭吾很是高產(chǎn)，但并非部部精品。《長長的回廊》寫于1991年，對(duì)比后來的代表作《放學(xué)后》《白夜行》《嫌疑人X的獻(xiàn)身》等，《長長的回廊》無論在人性思辨、社會(huì)深度和懸疑結(jié)構(gòu)上都略顯青澀。另一方面，相較于嚴(yán)絲合縫的本格派推理，東野圭吾的許多作品凸顯出更為強(qiáng)烈的社會(huì)派推理色彩，他的筆墨更多聚焦于罪惡發(fā)生的根源，而非用于案件的謀篇布局。國內(nèi)影視改編后，作為懸疑類型的作品，觀眾必然對(duì)故事的邏輯提出更高的要求。這意味著編劇必須以縝密的思維把故事的邏輯鏈條補(bǔ)充完整。

關(guān)于劇作，契訶夫有個(gè)觀點(diǎn)經(jīng)典永流傳：如果在第一幕里出現(xiàn)一把槍的話，那么在第三幕槍一定要響。意思是戲劇中的一切細(xì)節(jié)都要發(fā)揮作用，才能展現(xiàn)出戲劇性。電影《回廊亭》里，程萱的絲巾、高山在水池邊摔倒的場景、高志喝酒時(shí)被特寫的酒杯等等，影片給出了太多沒能鳴響的“槍”。與此同時(shí)，大到推進(jìn)主線劇情的管家謀殺高晉私生子的動(dòng)機(jī)，小到屬地民警造訪時(shí)律師協(xié)同高家人一起搬尸的怪異舉動(dòng)，劇情又處處布滿了無法自圓其說的邏輯陷阱。當(dāng)一部懸疑類型電影既無法經(jīng)由嚴(yán)密的編劇思維達(dá)成邏輯自洽，又提供不了刑偵推理的頭腦風(fēng)暴快感，無論原著幾分，改編都只能在低空運(yùn)行。

更遺憾的是，影片還在改編中丟失了最具視覺魅力、也最能彌補(bǔ)原著懸疑感不足的“空間敘事”。在日本作家的原著里，回廊亭這一結(jié)構(gòu)特殊的家宅高度參與了敘事，建筑本身正是懸念揭曉的關(guān)鍵要素。但本該借用視聽語言將空間做足文章的電影，卻恰恰拋開建筑，喪失了影像敘事的重要道具。

文化與社會(huì)背景的合理適配，才是塑寫真實(shí)性與渲染共情的起點(diǎn)

微妙的是，電影與網(wǎng)劇兩個(gè)版本的《回廊亭》之外，在中國內(nèi)地市場，2019年首演、與兩部影視作品“同宗同源”的舞臺(tái)劇《回廊亭殺人事件》卻拿到了相對(duì)不錯(cuò)的口碑。在一些劇評(píng)人看來，舞臺(tái)劇主創(chuàng)的高明之處，是將刻畫的重點(diǎn)落于“人與人之謎”，而非“誰是真兇”的推理之上。如此一來，原著里強(qiáng)烈的日式風(fēng)格、日本社會(huì)底色濃郁的財(cái)團(tuán)設(shè)定等，紛紛在戲劇的權(quán)重里讓渡于人物內(nèi)心的戲劇力量。在愛情里受困受騙的女孩、在欲望和偏執(zhí)中漸漸扭曲的人性，這些情感深處的痛苦掙扎不僅彌補(bǔ)了懸疑的薄弱，更跨過文化隔閡，觸動(dòng)了不少中國觀眾。

上海社科院新聞研究所研究員呂鵬指出，文化與社會(huì)背景的差異是東野圭吾乃至日本IP落地中國時(shí)面臨的最大改編難題。“東野圭吾熱衷于塑造極端的人性、呈現(xiàn)極端的倫理困境、表現(xiàn)極端的愛恨情仇，與這種極端相伴的，可能是對(duì)倫理的突破、對(duì)人性惡的張揚(yáng)、對(duì)獻(xiàn)祭式情感的曖昧。這些特點(diǎn)植根于日本社會(huì)的土壤中，常常揭露人性的惡與社會(huì)的不公。而這些，與中國的主流價(jià)值觀相沖突，改編的本土化落地不易。”比如《長長的回廊》中，豪門世家爭產(chǎn)、私生疑云、隱秘的畸戀等都帶有一定日本社會(huì)背景，于今天的中國社會(huì)不算多見；此前《嫌疑人X的獻(xiàn)身》原作中武士道精神和獻(xiàn)祭式情感也讓中國觀眾缺少共鳴。

此次電影版《回廊亭》的口碑崩塌，就是創(chuàng)作者沒能越過東野圭吾作品本土化的兩重山，既無法以中國人的價(jià)值觀、情感觀為女主角構(gòu)建起足夠讓人信服的動(dòng)機(jī)共鳴，也無法在架空的社會(huì)背景里補(bǔ)齊邏輯漏洞。但學(xué)者提醒，成功的影視改編，從來不是對(duì)文字的照搬挪移，而是在恰當(dāng)?shù)奈幕寥乐?，用視聽滋養(yǎng)故事、以影像的特征裁剪敘事，由此揚(yáng)長避短成就佳作。

《回廊亭》之后，張哲執(zhí)導(dǎo)的《綁架游戲》、陳卓執(zhí)導(dǎo)的《彷徨之刃》、賈樟柯監(jiān)制的《悖論13》等多部東野圭吾IP改編作品即將排隊(duì)與國內(nèi)觀眾見面。是時(shí)候給東野圭吾“祛魅”了嗎？現(xiàn)在下結(jié)論恐怕為時(shí)過早。能肯定的是，隨著國內(nèi)懸疑創(chuàng)作水平和觀眾審美的不斷提升，唯IP論的熱度漸漸消退。也許依然會(huì)有觀眾僅僅因?yàn)椤皷|野圭吾”四個(gè)字就買單進(jìn)場，但更多人認(rèn)證的好劇、好電影，應(yīng)該能提供：閉合的邏輯鏈、有血有肉有故事的人、可以抵達(dá)蕓蕓眾生內(nèi)心深處的情，進(jìn)而在人心的層層遞進(jìn)里、在懸念的輾轉(zhuǎn)騰挪中拍出人性正道的光。

*文匯獨(dú)家稿件，轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明出處。

解憂雜貨鋪,彷徨之刃,嫌疑人x的獻(xiàn)身,東野圭吾,回廊亭