《南來北往》以新老兩代鐵警的傳承故事為主線，聚焦列車上下的世間百態(tài)和人物間的復雜情感，展現了一個時代的歷史變遷?！　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　?/p>

　　艾志杰

　　作為開年大劇的重磅之作，《南來北往》在央視八套首播便收獲2.5的高收視率，同時在愛奇藝斬獲超過9500點的熱度。該劇以新老兩代鐵警的傳承故事為主線，聚焦列車上下的世間百態(tài)和人物間的復雜情感，展現了一個時代的歷史變遷。在亦莊亦諧的敘事風格中，該劇探尋著傳奇性與日常性、情感性與社會性的均衡之美，成為年代劇的佳作之一。

　　平衡傳奇性與日常性

　　高滿堂擅長從歷史波瀾和生活激蕩的交織中描摹時代變遷，書寫平民的傳奇史詩。《闖關東》的俠肝義膽，《溫州一家人》的敢為人先，《老酒館》的救國護民，無不在大歷史中洞察小人物的傳奇故事。

　　在《南來北往》中，這種“傳奇性”以鐵警馬魁（丁勇岱飾）和汪新（白敬亭飾）為核心展開。馬魁沉穩(wěn)老練、智計過人，汪新則熱血率性、自信果決。他們兼顧法理與情理，援助生意失敗的小溫州，鼓勵偷鐵軌扣件的陳小飛“重新做人”，引導弱弱配合抓捕偷錢團伙，彰顯鐵警的英雄風采與崇高精神。對普通觀眾而言，鐵路人的生存狀態(tài)頗具神秘感。而該劇以正義凜然的鐵警形象為獨特視角，帶領觀眾在封閉的“列車空間”中感受撲朔迷離的傳奇故事。

　　同時，敞開的“大院空間”則注重日常敘事，展現人物的“精氣神”。身患肺癌的王素芳（胡可飾）仍然堅持收養(yǎng)馬健、發(fā)了小財的牛大力（劉冠麟飾）希望為全院裝上水管等，傳遞出他們對生活的熱愛與追求。特別是在蔡小年即將成婚的關鍵時刻，全院人都獻力獻計，幫他湊齊丈母娘要求的“家具48條腿”和接親的鳳凰牌自行車。這一舉動不僅造就了群像戲的多樣性與豐富性，而且勾勒了守望相助和堅守道義的中國人情社會。

　　“傳奇性”與“日常性”在年代劇中相輔相成，如何平衡二者關系成為創(chuàng)作的關鍵。那些精心描繪的日常生活片段，既賦予了年代劇生動且貼近生活的質感，又在細微之處潛藏人物的內心糾葛與真摯感情。隨著劇情的深入，馬魁和汪新的傳奇刑警經歷逐漸凸顯，他們智破大案、力擒兇犯，使得故事更加引人入勝。這一過程中，“日常性”雖隱于幕后，卻仍與“傳奇性”相互交織，共同構建了劇作的豐富內涵。

　　為了更全面地塑造這兩位英雄形象，創(chuàng)作者還穿插了愛情故事。馬魁與沈醫(yī)生（左小青飾）的黃昏戀，汪新與馬燕（金晨飾）的青梅竹馬，無疑都賦予角色更多層次和深度。稍顯美中不足的是，這些愛情線索在刑偵主線中并未起到實質性的推動作用，沒有為傳奇故事的展開帶來明顯的增益或深化。盡管如此，該劇在“傳奇性”與“日常性”平衡方面做了有益探索，仍不失為一部優(yōu)秀的年代劇。

　　融合情感性與社會性

　　列車上的一幕幕過往，經過藝術加工與當代社會產生強烈共振。《南來北往》以獨特的藝術構思和深邃的時代洞察，巧妙融合人物情感和社會反思，讓觀眾審視自身境遇與生活本真。

　　劇中的人生百態(tài)觸及當代人的情感世界及其“存在性”問題。“釘子戶”老瞎子（倪大紅飾）在列車上漂泊多年，只為尋找失散的女兒，他的窘迫映照了失獨老人的生活困境，也強烈呼喚我們對親情的珍視；盧學林（涂松巖飾）與白玉霞（王媛可飾）的異地戀，充滿煎熬與無奈，這是對當代愛情的深刻反思；而唐興國（包貝爾飾）夫婦因一塊“手表”聘禮而起的紛爭，更是對婚姻與金錢關系的犀利剖析。這些情節(jié)既展現人物內心的情感糾葛，又在馬魁和汪新的參與、化解中彰顯劇作溫暖現實主義的底色。

　　車廂內的人情冷暖，充滿感性的溫情；而接踵而至的案件，則暗含理性的思考。劇集緊密呼應當前社會的矛盾與熱點，以批判現實主義的視角洞察錯綜復雜的“社會性”議題。尤其是“拐賣案”和“緝毒案”兩大案件設計得扣人心弦。劇中，劉桂英（李勤勤飾）從事人口販賣勾當，她利用調虎離山之計偷走孩子，憑借弱者形象成功博取汪新的同情，更以金錢誘惑包子店主拐走女大學生。這些情節(jié)揭露了人販子的無孔不入和狡猾奸詐，極具警示性和教育性。

　　同樣威脅社會安全的還有毒品交易，這在《破冰行動》《冰雨火》《獵冰》等電視劇中已經多有著墨?！赌蟻肀蓖分?，三頭強、侯三金等毒販行事詭秘，從用煙頭傳遞信息到男扮女裝迷惑警察，再到喬裝打扮滲透警方內部，無所不用其極。而在馬魁與汪新的機智應對和默契配合下，這些狡詐的毒販最終還是難逃法網。這一過程不僅充分展現了主角的智慧與勇氣，而且更加彰顯了法律的威嚴和正義的力量。

　　然而，《南來北往》在現實主義的深刻性方面仍有待提升。歷史擁有獨特的形態(tài)和內涵，若我們簡化或消解其復雜性，對現實的洞察便會顯得浮光掠影。劇中，列車作為情感故事和社會話題的交匯點，理應借此剖析中國鐵路從蒸汽機車、內燃機車到動車高鐵的劃時代意義。但鐵路系統(tǒng)轉型處理得略顯單薄，僅作為時代背景而未能深入挖掘，它更多地被呈現為一個時間軸上的過渡節(jié)點。實際上，這種轉型不僅是技術革新，更代表著無數鐵路人的付出、社會經濟的進步與國家戰(zhàn)略的調整。劇集若能更細致地描繪這一過程的挑戰(zhàn)與艱辛，及其對社會的深遠影響，必將更全面地還原歷史真實，同時深化觀眾對時代變遷的體悟。

　　調和嚴肅性與喜劇性

　　作為一部年代劇，《南來北往》堅守嚴肅性的創(chuàng)作原則，尊重歷史和藝術的真實性，為觀眾呈現了一個真實而深刻的歷史世界。從尊重歷史真實性來看，編劇高滿堂兩次親赴濟南，深入采訪幾十位退休和在職的鐵路公安，從中獲得大量珍貴的一手資料。導演鄭曉龍和劉璋牧則反復翻閱攝影家王福春的影像集《火車上的中國人》，從中汲取靈感，才有了開篇那個“過道里人頭攢動、座位下躺著乘客”的長鏡頭。而出品人鄒文更是從沈陽淘到一批當時的舊物件，如立柜、五斗柜、壁櫥等，昔日的鐵路大院風貌得以重現。這些細節(jié)無不凸顯劇組嚴肅的歷史觀，讓觀眾深感歷史的厚重和真實。

　　在尊重歷史的基礎上，該劇極力追求藝術的真實性。劇作開篇精準地定位于撥亂反正的1978年，眾多冤假錯案得以昭雪，無辜者重獲自由。馬魁以一個被冤枉的警察形象出場，他與汪永革（劉鈞飾）的糾葛，構成全劇懸念的核心。最終汪永革自首，馬魁釋然，汪新和馬燕終成眷屬，增強了劇作的可看性和反轉感。同時，劇中巧妙設計鐵路新制服的推廣情節(jié)。姚玉玲（姜妍飾）因愛美而私自改動制服，遭到車長陸紅星的批評。在這一風波中，姚玉玲、牛大力、汪新和馬燕等人物因布票而緊密交織，展現出各自鮮明的特征。這些歷史元素的獨特處理，無疑體現了劇組嚴謹的藝術創(chuàng)作觀念。

　　基于嚴肅的歷史敘述和真實的藝術呈現，該劇還別出心裁地融入了喜劇性元素。劇集以“一對師徒、兩條線、一個大院”為核心結構，處處透露著幽默與詼諧。馬魁與汪新的互動中，老辣戲謔與正直沖動交織，觀念碰撞間笑料頻出，為刑偵劇情平添幾分輕松愉悅。鐵路線上乘客百態(tài)，車廂內趣事連連，有人在廁所就餐，有人在車廂解手，有人因瞌睡被誤認為流氓。而在公安民警和鐵路工人的故事中，蔡小年的搞怪情書，牛大力笨拙的“追妻大戰(zhàn)”，更是令人捧腹大笑。鐵路大院里，牛大力偷蛋王、送瘟雞、還雞仔的“步步為營”，老蔡、老陸、老吳三家媳婦聽墻角、閑嘮嗑的“利弊分析”，以及馬燕“躲著爹”的談戀愛、賣紐扣等情節(jié)，生動勾勒出鄰里間的趣聞軼事和東北人天生的幽默感。

　　一車一院皆天地，一來一往話春秋?！赌蟻肀蓖芬云矫袷吩娭欠?，以今昔互文之筆觸，以莊諧并蓄之巧思，探尋年代劇的均衡雅韻，讓“別樣”的中國故事傳遍大江南北。

　　（作者為蘇州科技大學文學院講師）