春節(jié)期間，演員鞏漢林首次擔任總導演和編劇、云集21位相聲演員的40集都市勵志輕喜劇《我家娶了花木蘭》給觀眾帶來歡樂，引發(fā)熱議，目前該劇全集已經上線，在芒果TV和樂視視頻熱播。該劇五位主演鞏天闊、奚望、尤憲超、方清平和李偉建接受媒體采訪，分享了各自對所飾演角色的理解和創(chuàng)作心得，透露了該劇拍攝幕后的一些花絮。

　　鞏天闊

　　在正劇和喜劇間過渡自然

　　青年演員鞏天闊在《我家娶了花木蘭》中飾演男主角郝心，其表演既有喜感，又展現出當代中國青年的陽光帥氣和敢闖敢拼。

　　在劇中飾演郝心父親郝運來的鞏漢林，飾演郝心母親富貴花的金珠，就是鞏天闊在現實生活中的父母。他本人曾留學國外的經歷，與郝心從英國留學歸來的背景相似，這為他塑造和融入這個角色提供便利的同時，也帶來了一定的挑戰(zhàn)。

　　對此，鞏天闊表示：“藝術源于生活，但又高于生活。戲中的我們比生活中的狀態(tài)要放大三五號，遇到事情的反應都更強烈地表現出來。加上這是一部喜劇，人物的喜感不能丟失。面臨的挑戰(zhàn)不但出現在我和父母搭戲的過程中，更多地存在于郝心這個角色在事業(yè)、家庭、愛情各方面。所以，我在表演中嘗試不斷轉換風格，與不同戲路的對手切磋時，既相互成就，又不失郝心整體人物狀態(tài)的統(tǒng)一，要求自己做到在正劇和喜劇之間過渡自然。我希望自己未來的戲路不局限于喜劇，更想嘗試不同風格的作品。”

　　奚望

　　挑戰(zhàn)演技女扮男裝

　　青年女演員奚望近幾年在影視圈嶄露頭角，這次在《我家娶了花木蘭》中飾演女主角金英杰，劇中，她多數時候是以女扮男裝的形象亮相，很好地塑造了一個外柔內剛、聰慧樂觀、自強不息的當代打工版“花木蘭”形象。

　　奚望認為，這種女扮男裝的設定“很有意思”，對自己的演技是一次挑戰(zhàn)，“因為飾演秘書，跟著鞏老師去服裝公司接觸了很多做秘書行業(yè)的工作人員，看他們平時如何工作。同學和朋友中有年輕男性，我也知道男生是怎么說話和行動的。此外，劇中我的老板郝心是從國外留學回來的，對國內一些接地氣的事情不太了解，我也算是打了一個時間差，讓他誤以為我真的是一個男生。”

　　談到該劇關注職場歧視女性的話題，奚望表示：“演員競爭相對來說遠離性別，但這種殘酷還是存在的，比如大多數歷史劇中，男性角色就比女性角色多得多。更何況，現在社會上很多公司會因為女性有產假等原因，在招聘時要求招男性員工。這部劇能讓大家看到女性求職的困難，還表現出女性在工作中并不比男性有絲毫遜色，而且更細心更負責，希望大家在職場上能平等對待女性，盡量杜絕‘寧要武大郎不要穆桂英’的現象。”

　　方清平

　　盡量減少相聲表演的痕跡

　　著名相聲演員方清平被譽為“冷面笑匠”，這次在《我家娶了花木蘭》中扮演女主角的繼父金元寶，并沒有太多精心設計的笑點，完全融入角色塑造了一個誠實憨厚的父親形象。

　　談到自己如何演繹這個角色時，方清平謙遜地說：“演戲我是業(yè)余的，因為我是說相聲的，總會有相聲表演的痕跡，我盡量減少這種表演痕跡，但最后肯定還是會有一些。我就是完全按照導演和編劇對角色的設定和自己的理解來演，沒想去設計什么笑點。”

　　正因為這種在表演中盡量“做減法”的心態(tài)，才使得方清平在劇中呈現給觀眾一個真實可信的父親角色，讓人差點忘了他是一位相聲演員。方清平認為：“說相聲必須在舞臺上表演，而演戲則是在鏡頭前還原生活，兩者還是有差別的。在我看來，說相聲的一般演不好戲。相聲演員要想演好戲，必須忘掉相聲，在鏡頭前把生活的真實狀態(tài)表現出來。”

　　尤憲超

　　曾被鞏漢林指出表演浮夸

　　青年相聲演員尤憲超在劇中飾演的“萬事通”是一個聰明過人的草根男青年，剛出場時一心只知道賺錢，認識郝心后逐漸改變人生態(tài)度，成為伸張正義的私家偵探。

　　談到自己對這個角色的理解，尤憲超表示：“這個人物非常有生活氣息，懂人情世故，比較符合賀歲喜劇里底層小人物的特點，既有唯利是圖的一面，又顯得非常真實可愛。”

　　他透露，“萬事通”是他在影視劇中出演的第一個重要角色，剛開始演時經驗不足，把舞臺上的表演放大到熒屏上，顯得比較浮夸，鞏漢林老師及時指出了問題，指導他在表演上逐漸進入正軌。

　　作為一名相聲演員，尤憲超認為，相聲演員從事影視表演有優(yōu)勢，他從小學習曲藝，小時候學的是“說學演唱”而不是“說學逗唱”，曲藝很厲害，對于一個演員的基本素質非常有幫助。

　　李偉建

　　演反派得要梳理好其行為邏輯

　　著名相聲演員李偉建在劇中飾演的王德才是一個陰險的兩面派。談到如何演好這樣一個反面角色，他表示：“我在生活中是一個嘻嘻哈哈不太注重細節(jié)的人，但是王德才這個角色做事謹小慎微，陰險奸詐。我與人物之間有很大差距，但每一個人物在劇中都有存在價值，塑造每一個角色都具有挑戰(zhàn)性，要想演好這個角色，只有把內心的行為邏輯梳理好，也就是王德才的處世哲學——我要活得更好，就要想辦法上位。把這一點弄清了，人物的外部行為就有了依據和支撐。”

　　“說到演員的臺詞，我體會很深。我小時候接受的是曲藝表演的臺詞訓練，在北京曲藝團學員班積累了一整套臺詞訓練的方法。比如老師經常說氣、音、字，用氣帶音用音行腔。形容咬字如銜虎，就是母虎銜著虎仔的感覺，勁兒大了，小老虎被咬死了，勁兒小了呢，小老虎就掉了，所以要不輕不重，不緊不松，保證臺詞能夠讓觀眾聽清又不拙劣。舞臺表演的臺詞過關了，影視劇的臺詞再口語化一些就沒問題了。”李偉建說。文/本報記者 楊文杰