“《如夢(mèng)之夢(mèng)》是一部適合在新年欣賞的作品，它關(guān)于獲得和放下，關(guān)于祝愿和重生，有著其獨(dú)特的‘重量’。”倪妮對(duì)記者表示。本周末，《致新年快樂》《如夢(mèng)之夢(mèng)》《魔都俏佳人》等多臺(tái)應(yīng)景大戲?qū)⒃谏虾６鄠€(gè)熱門商圈的劇場(chǎng)上演，題材各異，陣容強(qiáng)大，包括倪妮、劉令飛、何賽飛等多位演員將走出“舒適區(qū)”，跨界話劇表演，為觀眾展現(xiàn)不同以往的面貌。

　　“低保真”舞臺(tái)，見證一群理想主義者的旅程

　　上個(gè)世紀(jì)九十年代的南方小鎮(zhèn)，天南地北的追夢(mèng)人聚集在一家名叫“新年快樂”的工藝品廠，他們躊躇滿志、組建起一支保安小隊(duì)，計(jì)劃著攔截下即將發(fā)生的銀行搶劫，讓他們沒有想到的是，這條正義之路竟然如此兇險(xiǎn)……明天起，由上海開心麻花打造、改編自作家須一瓜同名小說的舞臺(tái)劇《致新年快樂》將在上海大劇院正式亮相，并連演三天。

　　劇中，音樂劇演員劉令飛將擔(dān)當(dāng)“成吉漢”一角，一個(gè)瘸腿的年輕廠長(zhǎng)，一個(gè)從小擁有警察夢(mèng)的理想主義者。提到劉令飛，觀眾第一想到的多是他在多部音樂劇作品中極富爆發(fā)力的嗓音和表演。在閱讀原著的過程中，劉令飛在“成吉漢”身上不僅看見了角色與自身的性格相通之處，也看到了在舞臺(tái)上可供施展的空間。他與導(dǎo)演馬俊豐一拍即合，投身于這場(chǎng)“熱血與瘋狂”并存的旅程。

　　在馬俊豐看來，《致新年快樂》小說并不是一部“現(xiàn)成”的喜劇，此番與開心麻花合作，他與制作人汪海剛達(dá)成共識(shí)，“做一臺(tái)有意思的作品——《致新年快樂》不用戲劇性或者懸疑性來推動(dòng)故事，而是通過假定性讓觀眾看到舞臺(tái)上應(yīng)接不暇、層出不窮的新鮮創(chuàng)意”。

　　《威風(fēng)堂堂進(jìn)行曲》《肖斯塔科維奇的鋼琴三重奏》《帕格尼尼主題變奏曲》……在須一瓜的小說中，成吉漢鐘愛的古典樂元素多次出現(xiàn)，為故事的起承轉(zhuǎn)合烘托足了氣氛。而《致新年快樂》的舞臺(tái)上，音樂同樣是重要的一環(huán)。馬俊豐找到好友“五條人”樂隊(duì)，完成劇中所有配樂及主題旋律。在五條人Lo-Fi（低保真）風(fēng)格的創(chuàng)作中，南方獨(dú)有的人間煙火和青年主角們的細(xì)膩情感緩緩展開。劉令飛屆時(shí)也將一展嗓音，在劇中演唱五條人的最新創(chuàng)作。

　　從音樂的質(zhì)地，可以洞見《致新年快樂》的舞臺(tái)理念——粗糙的、原始的，不一定精致卻足夠真實(shí)。這恰恰與《致新年快樂》的基調(diào)不謀而合，馬俊豐認(rèn)為，這是一群“邊緣人”的故事，全篇處處透露著理想的氣息，卻從不直接說出“夢(mèng)想”二字。他期待，在執(zhí)導(dǎo)了眾多Hi-Fi質(zhì)感的作品后，讓觀眾看到舞臺(tái)的更多表達(dá)。

　　在全國(guó)最親密的“蓮花池”，打開八小時(shí)戲劇體驗(yàn)

　　一身旗袍，風(fēng)姿綽約。本輪《如夢(mèng)之夢(mèng)》專屬版演出是倪妮再度出演“顧香蘭”。倪妮眼中的“顧香蘭”是一個(gè)充滿變化的角色，“她的人生起起伏伏，愛恨交織，在華麗的外表之下有著堅(jiān)韌的底色，是個(gè)有傳奇色彩又富有魅力的女人”。從20世紀(jì)末回到20世紀(jì)初，從亞洲到歐洲，從痛苦到解脫，在《如夢(mèng)之夢(mèng)》長(zhǎng)達(dá)八小時(shí)的演出中，兩輩子的故事緩緩展開，夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)相互交錯(cuò)。賴聲川在《如夢(mèng)之夢(mèng)》中開創(chuàng)了環(huán)繞劇場(chǎng)的先河，他大膽地把觀眾席放在舞臺(tái)中央，坐在“蓮花池”中，以觸手可及的距離觀看演員表演，是《如夢(mèng)之夢(mèng)》最特別的“打開方式”。

　　“上劇場(chǎng)的‘蓮花池’是全國(guó)最小的，但也是最‘親密’的。”賴聲川表示。他起初認(rèn)為要在上劇場(chǎng)開辟出“蓮花池”是一件難以完成的任務(wù)。“上劇場(chǎng)比一般劇場(chǎng)小得多，要搭建‘蓮花池’，意味著舞臺(tái)缺失了腹地，工作人員準(zhǔn)備的空間大大減少。”上劇場(chǎng)CEO丁乃竺表示。為此，幕后團(tuán)隊(duì)克服了種種困難，讓《如夢(mèng)之夢(mèng)》在舞臺(tái)上流暢地呈現(xiàn)。

　　第二次成為“顧香蘭”，倪妮渴望與角色產(chǎn)生更多的“心理接觸”，錘煉出人物不一樣的狀態(tài)。談及話劇與影視劇的不同，倪妮直言舞臺(tái)給予了她表演的“信念感”。在舞臺(tái)劇的排練和演出中，倪妮都感受到了酣暢淋漓的釋放，全身心地投入在劇情中。她還記得2019年演完賴聲川執(zhí)導(dǎo)的《幺幺洞捌》后，她進(jìn)入《流金歲月》劇組，“副導(dǎo)演喊開始后，我第一次在鏡頭前完全放松。話劇舞臺(tái)讓我意識(shí)到，將更多的感受放在當(dāng)下。”