作者：饒曙光

　　近年來，學(xué)界以構(gòu)建具有中國氣派的電影學(xué)術(shù)理論體系為中心，百花齊放、百家爭鳴，種種理論雖各有側(cè)重，但殊途同歸，都是要充分闡明中國電影的獨特美學(xué)，展示中國電影的民族風(fēng)范；不同理論具有一個共同的價值目標(biāo)——用中國電影實踐總結(jié)中國電影理論，用中國電影理論闡釋中國電影實踐，用中國電影準(zhǔn)確、充分和鮮明地展現(xiàn)中國故事及其思想和精神力量。

　　《窺見歷史的橫斷面：改編電影對社會變革的再現(xiàn)（1979～2021）》 王瑛 著 社會科學(xué)文獻(xiàn)出版社

　　中國電影創(chuàng)作有著深厚的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，并以其為電影的主導(dǎo)品格，站穩(wěn)人民立場，始終堅持關(guān)注現(xiàn)實、反映現(xiàn)實，用攝影機緊扣跳動的時代脈搏。中國社會處于變革之中，電影在充滿創(chuàng)作激情但往往模棱兩可的“作為藝術(shù)的電影與作為商業(yè)的電影”辯論的沖突二分法中找到空間，細(xì)細(xì)描摹中國社會的種種變化與發(fā)展，電影內(nèi)容、題材、風(fēng)格的嬗變與社會思潮、政治與經(jīng)濟(jì)形勢變化形成共振與呼應(yīng)，影片多維度影響觀眾對現(xiàn)實的認(rèn)知，銀幕內(nèi)影像深度參與銀幕外的國民性乃至國家形象的構(gòu)建。

　　電影改編尤其能凸顯這一點，從《芙蓉鎮(zhèn)》《智取威虎山》《牧馬人》《城南舊事》《青春祭》到《集結(jié)號》《唐山大地震》《歸來》，再到《流浪地球》，這些從文學(xué)作品而來的改編電影，其修改過程及改編后的內(nèi)容、主題和藝術(shù)風(fēng)格不僅體現(xiàn)出作家個人志趣與大眾接受之間的融合，更受到經(jīng)濟(jì)、文化等多重因素的影響。

　　本書基于學(xué)界已有研究，在電影改編的研究范式和內(nèi)容上嘗試一種社會學(xué)方向的拓展，緊緊圍繞電影與中國社會的緊密關(guān)系展開，具有明確的中國問題意識，其研究方法和出發(fā)點體現(xiàn)出強烈的現(xiàn)實感和當(dāng)代性。本書通過對20世紀(jì)70年代末以來改編電影敘事主題、美學(xué)風(fēng)格和生成過程的探析，追蹤貫穿中國社會的政治、經(jīng)濟(jì)與文化潮流演變，在對銀幕影像的考察中解讀中國社會的運行狀況，試圖發(fā)現(xiàn)社會變革怎樣作用于流行文化并因此建構(gòu)起大眾的歷史意識。

　　像許多學(xué)者陳述的那樣，在現(xiàn)代世界里，通過大眾媒體傳播思想在集體記憶的構(gòu)成中、在個人和群體身份的形成中都起著至關(guān)重要的作用。從長遠(yuǎn)來看，流行文化、媒介文化會構(gòu)成我們的現(xiàn)實感知和歷史想象，從而取代我們的歷史意識。

　　電影的生成有著有趣而曲折的起源敘事，社會中政治、經(jīng)濟(jì)、美學(xué)和技術(shù)的各種轉(zhuǎn)變和過渡影響了電影的形式與內(nèi)容，而電影勾勒出的社會狀況又啟發(fā)了觀眾對世界的想象與理解，電影試圖傳達(dá)的訊息和世界真實的樣貌永遠(yuǎn)不會完全一致，但圖像的視覺結(jié)構(gòu)如此引人注目，以至于電影完全可能以不可預(yù)測的方式在觀眾心靈中用虛構(gòu)的影像取代現(xiàn)實事件本身。

　　中國電影研究要從中國社會現(xiàn)實出發(fā)，以中國特有的言說方式或表達(dá)方式構(gòu)建起反映中國式現(xiàn)代化建設(shè)實踐、體現(xiàn)時代特征、具有鮮明特色的話語體系。當(dāng)下的中國電影理論構(gòu)建“需要和中國改革開放的發(fā)展、中國的社會變革之間建立聯(lián)系，這樣才能真正認(rèn)識中國電影，電影人才能夠找到自己的方向和立足點”。本書以改革開放對中國社會的影響為研究的邏輯起點，運用電影社會學(xué)的方法對文本及其生成背景進(jìn)行分析闡釋，緊扣電影作為時代精神的影像投射，論述數(shù)十年來的中國式社會主義現(xiàn)代化建設(shè)如何在影像中得到創(chuàng)造性再現(xiàn)，這是一項有價值的工作。

　　從中國電影自身情況來看，早在誕生之初，其已經(jīng)通過和鴛鴦蝴蝶派的聯(lián)姻，借助文學(xué)的推動，以影像的手段，通過一個個鮮活的故事生動展現(xiàn)了社會運行的深層機理。在20世紀(jì)80年代，電影界廣泛譯介國外學(xué)術(shù)讀物，開始了一場轟轟烈烈的“電影語言現(xiàn)代化”的啟蒙。進(jìn)入21世紀(jì)，數(shù)字化時代到來，面對新的電影生產(chǎn)場域，中國電影還需要從歷史中尋找經(jīng)驗，梳理過往的成敗得失，尊重人民心聲，展現(xiàn)人民意愿，與觀眾建立起信任互動關(guān)系，才能實現(xiàn)高質(zhì)量、可持續(xù)繁榮發(fā)展。從這個角度來說，本書的研究可以啟發(fā)電影創(chuàng)作更有效地與社會形成緊密互動，回應(yīng)人民對美好生活的殷切向往，更高效地滿足人民個性化、多樣化和差異化的觀影需求。

　　本書作者在相對受關(guān)注較少的電影社會學(xué)領(lǐng)域深耕細(xì)作，從電影的角度觀照社會，強調(diào)在分析電影改編時不僅要考慮文學(xué)與電影的藝術(shù)自律，還需要洞察文本外的時代面相，考察時代變遷如何重塑電影的價值理念、如何改革電影的運營體制、如何改變電影的傳播范式等，這種“功夫在詩外”式的跨學(xué)科研究路徑體現(xiàn)出理論空間拓展與深化所必需的學(xué)術(shù)想象力和創(chuàng)新力。本書在系統(tǒng)梳理電影對改革開放的再現(xiàn)方面做出創(chuàng)新，對打造本土化的電影敘事和話語體系、講好中國故事、建立健康的電影形態(tài)和電影生態(tài)、以藝術(shù)和思想文化研究推動文化強國建設(shè)、助力國家治理現(xiàn)代化等方面有非常積極的意義。

　　（作者為中國電影評論學(xué)會會長、博士生導(dǎo)師）