□張瑩

　　今年七夕上映的文藝片《燃冬》,除了“然(劉昊然)冬(周冬雨)戀”熱乎了幾天,票房出乎意料地涼涼:周冬雨、劉昊然、屈楚蕭的組合,原本可以帶來不錯的票房,不過影片最終僅以2600萬元收官。

　　觀眾喜愛文藝片的原因,在于它能讓你坐在黑暗的影院里,靜靜地融入一段故事,融入一些情緒。對《燃冬》我還是帶著一些期待的,一看排片晚上十點以后,就這么拖到了下映,沒想到這么快就在視頻平臺看了這部電影。我心理預期里的文藝片,是能讓人心情平靜的,最近大賣的電影,要么詐騙、兇殺,要么古裝、魔幻,讓人疲憊,而《燃冬》或許能彌補一些什么。

　　《燃冬》里,三個年輕人,各自帶著不如意,遇到了。他坐在那里唱,她坐在那里哭,他坐在那里看,這樣的故事架構,很容易讓人想到意大利知名導演貝托魯奇的《戲夢巴黎》。果然,影片上映后,《燃冬》被冠以中國版《戲夢巴黎》的名號。

　　影片講了兩男一女在短時間內迅速建立親密關系,最后不得不分道揚鑣的曖昧故事。導游娜娜(周冬雨飾)和在餐館工作的韓蕭(屈楚蕭飾)在延邊生活,參加同學婚禮的浩豐(劉昊然飾)從上海來到這里,順手報了個旅行團,與二人相識。韓蕭對娜娜本來就有好感,但對方只把他當哥們兒,浩豐以闖入者的姿態出現,攪動了三人的關系,引發了一場成年人的極限拉扯。

　　這是一個聽上去很文藝的故事,加上女主導游身份的設置,北方冬季飄雪冰封的景色,讓影片給足了期待。然而搖晃的鏡頭,凌亂的畫面,支離破碎的劇情,一個半小時看下來,實在是有些失望。

　　想來電影冠上文藝的頭銜,便和“養眼”有了聯系,《戲夢巴黎》的兩男一女,是妥妥的帥哥美女組合,所以呈現出“驚世駭俗的情與欲的嬉戲”,尤其是女主角的扮演者伊娃·格林,長相甜美而性感,她的氣質獨特而自成一派,邪魅與清純、迷人與危險,完美地融合在她的身上,她更是憑借這部電影一炮而紅。《戲夢巴黎》是寫給巴黎的一首舊情詩,讓觀眾在感傷的音樂、絢麗如油畫般的畫面里,看到一個時代的瘋狂、迷亂、沉淪和吶喊。

　　如果說《戲夢巴黎》是寫給巴黎的舊情詩,那么《燃冬》大概是導演寫給90后的一封情書。三個年輕人,娜娜帶著破碎的滑冰夢當了導游,她時常在帶團間隙一個人坐在屋檐下,一口煙一口酒地消磨時光,眼前的風俗節目,和她無關,這不是她想要的生活,也不是她想參加的喧囂；從大城市回來的浩豐,看似打拼成了成功人士,但壓抑緊張迷茫的生活,讓他抑郁得想死,劉昊然一改干凈青春的形象,頭發凌亂,胡子邋遢,試圖飾演一個有故事的人；反而是屈楚蕭飾演的韓蕭,在整部影片中對愛而不得的失意,有一絲絲打動人。

　　三人行的故事,從來不缺少表達。借由三人之間感情的流動,探討人性和社會,《燃冬》很明顯有抄作業的痕跡。《戲夢巴黎》中,三個年輕人手牽手跑過盧浮宮的大廳,《燃冬》中,三個年輕人在書店偷《新華字典》,手牽手在里面奔跑。導演或許想表達的是他們反抗不如意的生活而心照不宣的瘋狂,呈現給讀者的卻是莫名其妙突如其來的一臉問號。

　　三個年輕人短暫升溫的愛情、混沌模糊的曖昧,是他們精神、靈魂的互相取暖。《燃冬》甚至打出了“愛欲”的話題,就連海報都是三個摟抱在一起的年輕人,片方聲稱周冬雨和劉昊然這次是“豁出去了”。然而周冬雨原本就不是性感女明星,她既沒有鞏俐的火辣身材,又沒有周迅那樣勾人心魄的表現力,所以在愛欲的表達上,明顯張力不夠,加之劉昊然突然轉型,他的性感遠沒有純情能打動人。

　　從《戲夢巴黎》到《燃冬》,從絢麗濃彩的巴黎,到雪后浪漫迷幻的中國東北小城,兩部電影如此相似,被冠以文藝片的《燃冬》卻在觀眾那里沒撈到多少好感。演員雖然演技及格,但定位太模糊,周冬雨素顏,劉昊然故意邋遢,屈楚蕭原本就糙,別說活色生香了,比普通人還“路人”。

　　除了人物不養眼,影片的畫面也讓人失望。電影從開頭的江上取冰,到旅途中的民族風情,直到最后銀裝素裹的東北原始森林,在拍攝手法上都沒有給觀眾足夠的視覺沖擊力。很多人覺得它原本至少可以成為旅游觀光片,雪后的邊境小城,是如夢如幻的琉璃世界,隨處可見的滑冰場,在夜色中馳騁著自由自在的靈魂,抬頭可見的霧凇,是大自然巧奪天工的童話世界——這些僅僅用語言表達就足夠美了,然而《燃冬》只能讓人失望地感受到單薄、平淡、灰色,它甚至連旅游宣傳片的效果都沒有達到。

　　文藝片,大概是很多電影導演的一種情懷,它像一個筆者、一個畫者,去描繪打動人心的作品。要做到真正打動人心,《燃冬》還缺少許多東西。