地屏上展開(kāi)一幅巨大的山水畫，山水之中，舞蹈演員李倩穿著5米多長(zhǎng)裙擺的裙子化作一抹丹青。近日，杭州亞運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式文藝演出的第一個(gè)節(jié)目《水墨入詩(shī)畫》在網(wǎng)上引發(fā)廣泛關(guān)注，網(wǎng)友們被舞蹈中張揚(yáng)的山水氣韻打動(dòng)，也為李倩身穿的據(jù)說(shuō)重百斤的裙子感到震撼。文藝演出執(zhí)行導(dǎo)演之一高燕接受本報(bào)記者采訪時(shí)介紹，節(jié)目中，李倩幻化的這抹“丹青”，將“移動(dòng)的山水”搬上了舞臺(tái)。

　　《水墨入詩(shī)畫》就像一幅畫卷，李倩身穿超長(zhǎng)的藍(lán)色衣裙，在水墨畫卷上起舞，地屏上的畫卷，呈現(xiàn)的是錢塘江兩岸的風(fēng)情景色。隨著卷軸的移動(dòng)，閃閃波紋將水墨畫逐漸擦去，另一邊的少年舞者在空白的畫卷上起舞。這一節(jié)目以水墨山水為基本元素，充分展現(xiàn)了中國(guó)古代繪畫藝術(shù)的留白之美，俘獲了全國(guó)網(wǎng)友的心，網(wǎng)友們紛紛贊嘆：“美得不知道用什么形容！每一幀都是視覺(jué)盛宴。”

　　“亞運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式的主題是潮起亞細(xì)亞，由水貫穿始終，第一篇章迎賓就以水為引子，展現(xiàn)水利萬(wàn)物而不爭(zhēng)的哲學(xué)，到了第一篇章的時(shí)候，水化作一抹丹青，舞者李倩就是這抹丹青。”執(zhí)行導(dǎo)演高燕這樣詮釋《水墨入詩(shī)畫》的韻味。高燕介紹，她與另一位執(zhí)行導(dǎo)演孟可在節(jié)目中引入了南宋的古畫，再借由李倩的造型作為引子，“大家也能看出來(lái)，李倩就是一幅移動(dòng)的山水，她在這邊起舞，另一邊核心裝置區(qū)呈現(xiàn)的則是琴棋書畫等文人雅集，寓意著南宋文化的極大發(fā)展。”

　　李倩的表演將水墨山水進(jìn)行擬人化的表達(dá)，與文人雅集形成巨大的張力，“這種張力代表的是中國(guó)大開(kāi)大合的審美方式，她代表的也是南宋文人的氣節(jié)感。”高燕說(shuō)，在編排中，導(dǎo)演與李倩溝通，舞蹈的動(dòng)作并非表達(dá)純粹的唯美，還要注重節(jié)奏處理，充滿力量表達(dá)，完成一個(gè)典雅端莊的形象。

　　執(zhí)行導(dǎo)演高燕

　　說(shuō)起最受網(wǎng)友關(guān)注的李倩的衣裙，高燕坦言，這件衣服確實(shí)非常重，“如果鏡頭推近，大家可以看到，裙擺上有很多立體的山水、亭臺(tái)樓閣的剖面，色調(diào)除了青綠，還有宣紙一樣古畫的顏色。”穿著這樣重的衣服，李倩要將古典舞中圓場(chǎng)的步伐走得極其平穩(wěn)，“我們開(kāi)玩笑說(shuō)，她要像蒙古族同胞頭頂頂了水一樣，怎么走水都不能晃出來(lái)。”高燕說(shuō)道。

　　對(duì)經(jīng)過(guò)多年訓(xùn)練的演員來(lái)說(shuō)，節(jié)目中舞蹈的動(dòng)作相對(duì)容易，最難的是與地屏畫面的配合。“白天我們只排步伐，晚上地屏上才看得見(jiàn)影像，影像還有數(shù)次的修改，演員就要不斷修正與它的配合，比如流動(dòng)的速度、河水的漣漪，以及旁邊群舞的呼應(yīng)。”高燕說(shuō)，“李倩既要記得住點(diǎn)位，還要通過(guò)自己的臉龐、脖子、手臂、腰肢，呈現(xiàn)出與這個(gè)重大活動(dòng)主題相契合的氣場(chǎng)，這是非常不容易的。”

　　“在大型活動(dòng)的室外場(chǎng)地演出，與普通劇場(chǎng)有很大差別，尤其是亞運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式文藝演出，我們用水呈現(xiàn)出古今與文化的對(duì)照。”高燕說(shuō)，《水墨入詩(shī)畫》這一部分，呈現(xiàn)的就是古臨安的繁盛，“歷史上的臨安，是中國(guó)歷史上很重要的一個(gè)文化階段，我們很早就確定要用舞者作為山水視角引入。”高燕說(shuō)，這一節(jié)目之后，演出又通過(guò)江南的雨絲將觀眾引入《憶江南》“日出江花紅勝火”的唯美畫面，再通過(guò)水流引入京杭大運(yùn)河、錢塘觀潮等景象，“時(shí)間像水一樣一脈相承，時(shí)光來(lái)到現(xiàn)在，我們完成的是古臨安與今杭州的對(duì)望。”高燕說(shuō)。