“對作者來說，作品就像孩子。而今天，我有‘孫子’了。《風(fēng)聲》正慢慢離我遠(yuǎn)去，它將成為阿云嘎的《風(fēng)聲》。”9月1日，在音樂劇《風(fēng)聲》項目啟動儀式上，中國作家協(xié)會副主席麥家說。

　　作為這部音樂劇的主創(chuàng)，北京歌劇舞劇院音樂劇團(tuán)團(tuán)長阿云嘎對改編信心十足。他希望，這部當(dāng)代經(jīng)典作品能創(chuàng)作成一部特別棒的流行音樂劇。

　　從成名已久的小說到舞臺上的音樂劇，對于不少音樂劇行業(yè)的人來說，這部作品值得期待。而火熱的音樂劇市場，也越來越期待能早日做出中國自己的音樂劇IP。

　　《風(fēng)聲》是最適合音樂劇的題材之一

　　這幾年，音樂劇在演出市場備受關(guān)注，阿云嘎更是其中名氣最大的演員之一。

　　對阿云嘎來說，手上并不缺好的音樂劇項目，很多海外引進(jìn)的經(jīng)典音樂劇，都由他擔(dān)綱主演，如《劇院魅影》《基督山伯爵》等，一經(jīng)推出往往一票難求。但參與的越多，越引發(fā)他思考，要做一個中國原創(chuàng)音樂劇IP。

　　一個好的中國故事，成為了阿云嘎思考的關(guān)鍵點(diǎn)。

　　“國外很多經(jīng)典音樂劇都改編自他們自己的好故事，我們中國音樂劇也需要這樣的改編。對我來說，麥家的長篇小說《風(fēng)聲》有那么好的文本底子、鮮活的人物形象，為創(chuàng)作音樂劇打下了很好的基礎(chǔ)。”阿云嘎告訴記者。

　　事實(shí)上，阿云嘎剛表達(dá)這一意向時，麥家還有些驚訝。

　　“我以前確實(shí)不曾想過，《風(fēng)聲》有一天會衍生到音樂劇。”麥家說，《風(fēng)聲》自2007年出版后，衍生出了電影、電視劇、話劇、游戲等多種形態(tài)。“哪怕它再拍一部電影，無論是好萊塢版，還是歐洲版，我都不驚訝。但是，這么強(qiáng)情節(jié)的作品適合做音樂劇嗎？”

　　麥家回憶，阿云嘎真正打動自己的一刻，是在初次見面時。阿云嘎不但深入談?wù)摿俗约簩χ黝}和人物的理解，還提前做了5分鐘的序曲音樂小樣。“當(dāng)時我和阿云嘎完全不熟，他就在我的客廳里唱了幾段。聽完我覺得，這個音樂劇真的屬于他。”

　　在《風(fēng)聲》的故事內(nèi)核上，麥家與阿云嘎產(chǎn)生了很深的共鳴。

　　麥家告訴記者，《風(fēng)聲》本質(zhì)上是一個在絕望中尋求希望的故事，沒有這種百折不撓的精神，一切都無從談起，“我想，《風(fēng)聲》在強(qiáng)情節(jié)下暗流涌動的一個人堅貞不屈的那種強(qiáng)大、正大精神，這是不能改的”。

　　阿云嘎所珍視的，也正是這個。他說，這個題材展示的是中國人在絕境之下的堅忍不拔、孤獨(dú)之下的向死而生，展示的是民族的精氣神，是能讓絕大部分人共鳴的話題。

　　“小說長于情節(jié)鋪張，卻不善于抒情，音樂劇恰恰可以。”麥家說，《風(fēng)聲》其實(shí)是他最為深情的作品，其中的忠誠之情、姐妹之情、英雄惜英雄之情，都令人刻骨銘心，“所以，我很期待音樂劇能夠補(bǔ)我小說之短”。

　　音樂劇在表達(dá)上有獨(dú)特優(yōu)勢

　　在音樂劇行業(yè)的人看來，《風(fēng)聲》已經(jīng)有了很好的故事基礎(chǔ)和觀眾基礎(chǔ)。

　　在接受記者采訪時，中央戲劇學(xué)院音樂劇系教授戴勁松認(rèn)為，《風(fēng)聲》是一個特別適合音樂劇的故事。“《風(fēng)聲》這個故事大家都知道，人物在一個很神秘的空間里互相猜忌，激發(fā)出了很多關(guān)于人性的東西，而這正是音樂劇特別擅長表達(dá)的。”

　　戴勁松舉例說，在《風(fēng)聲》電影、電視劇中表達(dá)“懷疑”時，也許需要畫外音或者眼神表達(dá)，但音樂劇能把這種情節(jié)和情緒唱出來，從另一種視角挖掘出更多東西。

　　“音樂劇是用音樂這種形態(tài)去完成戲劇的延續(xù)和人物的塑造，所以跟用耳朵聽的傳統(tǒng)音樂不同，它的音樂是讓觀眾看得懂的音樂，你會發(fā)現(xiàn)里面有事件、有人物、有故事。”戴勁松說，好的音樂劇讓人欲罷不能。

　　作為表達(dá)載體，小說往往傳遞的是想象空間，音樂劇則是通過視覺、聽覺和心理等多重角度帶來更具象的呈現(xiàn)。

　　“在語言表達(dá)蒼白無力時，音樂可以成為潤滑劑，滲透進(jìn)觀眾的情感中，最能觸人心弦。”阿云嘎認(rèn)為，音樂劇在表達(dá)內(nèi)心時擁有獨(dú)特優(yōu)勢。比如，《風(fēng)聲》里的特工有著十分孤獨(dú)的內(nèi)心，但小說里只能描述，而音樂一旦響起，“觀眾會相信她們在此時此刻孤獨(dú)至極”。

　　阿云嘎拿青花瓷瓶打了個比方。在他看來，小說、電影也許就是我們在展柜里看到的瓷瓶，但音樂劇是要用放大鏡去看瓶子的紋路，甚至打開瓶子看里面是什么樣子。

　　“音樂劇不只是唱歌、跳舞再加點(diǎn)故事，它需要重新搭建結(jié)構(gòu)，即便對《風(fēng)聲》這么成熟的故事來說，也要撕碎了再重新拼接、重新創(chuàng)作。”阿云嘎說，音樂劇有自己的“武器”。

　　中國音樂劇協(xié)會副秘書長、編劇楊碩告訴記者，小說、電視劇、電影，有時候可以實(shí)現(xiàn)一種全知視角的表達(dá)，但音樂劇由于受到舞臺空間和演出時長的制約，更多情況下需要跟隨一個人、一組人物關(guān)系或一個核心事件的線索，來形成戲劇場面。所以某些情況下熟悉的故事反而不會帶給觀眾了解情節(jié)的負(fù)擔(dān)。這樣，就能有篇幅來展示音樂、舞蹈這些只有舞臺演出才能完成的內(nèi)容。“麥家這個小說本身太成熟了，在這么好的故事基礎(chǔ)上，音樂劇的優(yōu)勢就凸顯出來了。”

　　楊碩舉了個例子。《風(fēng)聲》小說最后，顧曉夢給李寧玉留了一個旗袍，上面用摩爾斯密碼寫下一段話，“我親愛的人，我對你們?nèi)绱藷o情，只因為民族已到存亡之際，我輩只能奮不顧身，挽救于萬一……”在楊碩看來，音樂劇要表達(dá)這樣的段落時，完全可以讓演員用非常棒的大獨(dú)白唱出來，將這段原本過于寫實(shí)的心理表達(dá)得更為動情。

　　中國音樂劇要走出自己的路

　　近年來，國外音樂劇頻頻登陸中國，引發(fā)觀眾追捧。與此同時，中國原創(chuàng)音樂劇也受到更多年輕人的歡迎。大家都在期待，出現(xiàn)一部甚至一批好的音樂劇IP。

　　用音樂劇講好故事，是從業(yè)者們共同的追求。

　　歸根結(jié)底，音樂劇和小說、電影等有著不同的表達(dá)方式。用阿云嘎的話說，音樂可以讓觀眾感覺浪漫至極，也可以讓人物猙獰至極，但這都是為講好故事本身服務(wù)的。

　　“我們是要用音樂去講故事的，不是為了唱而唱，更不能像有些劇那樣，觀眾看完都不知道這個人為什么要唱歌。”阿云嘎認(rèn)為，音樂劇的創(chuàng)作是非常專業(yè)且復(fù)雜的事情，創(chuàng)作者自己要沉下心來，經(jīng)歷“既痛苦又快樂”的打磨過程。

　　在出演過很多國外經(jīng)典音樂劇之后，阿云嘎認(rèn)為，這些劇中每個人物都是立體的、復(fù)雜的。“回過頭來看，一個好的音樂劇要走的路是很清晰的。成功的案例已經(jīng)在那里了，我們接下來要做的是為中國音樂劇找到自己的路。”

　　在楊碩看來，中國音樂劇早該追求IP化了。他舉例說，此前曾經(jīng)參與過一部觀眾很熟悉的題材所創(chuàng)作的音樂劇，但在故事內(nèi)容不變的前提下，上映時僅僅因為改了個名字，人氣便大大下降。“說到底，IP可以確保的是觀眾對一部戲的熟悉程度。”

　　中國音樂劇如何做出經(jīng)典，在業(yè)內(nèi)人士看來，至少需要時間的洗禮。

　　戴勁松說，如今音樂劇熱，很多排演時間很短的劇一窩蜂而上，等到熱度冷卻后，一些不那么純粹的劇、不那么精良制作的劇也許就會被淘汰，等到大家更冷靜、更專業(yè)面對音樂劇的時候，才能真正留下一些經(jīng)典IP。

　　“我個人對好劇目的判斷標(biāo)準(zhǔn)，是它可以在市場中摸爬滾打很長時間，是靠票房檢驗的。”戴勁松認(rèn)為，現(xiàn)在國內(nèi)的音樂劇能演出上百場的還不是特別多，所以能堅持下來的，都要經(jīng)歷一個篩選過程。

　　在經(jīng)受時間檢驗之前，中國音樂劇已經(jīng)站在了一個全新的起點(diǎn)上。

　　“我們現(xiàn)在最大的優(yōu)勢是，中國音樂劇處在一個特別好的時代。”阿云嘎說，現(xiàn)在既有一批非常堅實(shí)的音樂劇觀眾，也有熱情的創(chuàng)作人員，希望可以創(chuàng)作出一批好的音樂劇，能擁有一個像百老匯那樣的地方。“也許以后外國游客來中國、來上海旅游，覺得需要來看一部音樂劇，那就是我們所向往的未來。”

　　麥家說，音樂劇的火熱不是偶然的，作為文藝工作者，要看到、滿足年輕人的需求。“現(xiàn)在以及后面的年輕人，都是世界公民，中國應(yīng)該有自己的音樂劇去和世界交流、握手。”

　　劉少華（來源：人民日報海外版）

　　劉少華