2023暑期檔8月31日收官。今年的暑期檔成為了創造奇跡的檔期，呈現了爆款頻出、百花齊放的盛況——最終累計票房超過206億，觀影人次達5.04億，總場次達3458萬場，刷新中國影史暑期檔票房最高紀錄。

　　暑期檔已經有4部影片票房超過20億，數量上是歷史最多，根據燈塔專業版數據，截至8月31日11時，這4部影片票房分別為《孤注一擲》（35.234億）、《消失的她》（35.229億）、《封神第一部》（24.74億）、《八角籠中》（22億），第五名《長安三萬里》票房也近18億，可以說國產片以高品質、高口碑、高話題度撐起了今年的暑期檔。

　　面對日益成熟的觀眾，國產電影無論是題材還是敘事手法方面，都在累積成功經驗，尤其是對于社會現實的關照，成為了暑期檔的亮點。

　　現實議題題材

　　讓觀眾產生共鳴

　　今年暑期檔有上百部影片定檔，不論是數量、質量還是類型豐富度都呈現了電影市場迅速復蘇的態勢，作品涵蓋了喜劇、古裝、青春、懸疑、犯罪、動作、科幻、動畫等多種題材。其中的《消失的她》《孤注一擲》《八角籠中》都是以現實議題吸引觀眾，前兩部影片更是成為了暑期檔贏家。

　　《消失的她》是一部具有極強觀賞性的現實主義電影，在形式上通過反轉、反轉、再反轉的謎題性設置，讓很多觀眾有了一窺真相的渴望。同樣以社會話題制勝的《孤注一擲》，故事取材于全國上萬起真實詐騙案例，全景式揭秘境外詐騙真相，主打“多一人觀影，少一人受騙”的口號，也讓觀眾深有共鳴。

　　王寶強導演的《八角籠中》講述了大山的孩子通過練習拳擊打出一條出路的故事，將現實關懷與動作元素相結合，觀眾感受到了影片創作中的真誠。

　　汲取中國文化精神

　　從新視角進行解讀

　　《長安三萬里》168分鐘的片長，包含了48首唐詩，很多家長和孩子將《長安三萬里》作為觀影首選，幫助孩子具象地了解唐朝氣象。

　　中國動畫片頻頻創造佳績，從《大圣歸來》《哪吒》《新神榜：楊戩》再到《長安三萬里》。它們不僅汲取傳統文化精髓，更能夠不斷創新，讓傳統與當下融合。《長安三萬里》的成功，給傳統文化的挖掘與改編提供了一個很好的路徑，從新的視角解讀傳統文化，汲取了中國的文化精髓和其內在的精神氣質，又與現實形成了準確的提煉和概括。

　　同樣基于傳統文化的《封神第一部》也創下了不錯的成績。影片是東方神話體系與工業電影美學進行的一次嘗試性碰撞與融合，視效鏡頭超過1700個，視效工作從籌備到完成需要花費近四年時間，打破了以往古裝片市場的低迷，也使得“質子團”火爆出圈。

　　導演新力量不斷涌現

　　給電影市場帶來生機

　　中國電影的發展離不開新鮮的人才儲備。今年暑期檔，可以看到新人導演的迅速成長，給電影市場注入了蓬勃生機。《消失的她》的導演崔睿和劉翔，《孤注一擲》的導演申奧，《長安三萬里》的導演謝君偉和鄒靖，《茶啊二中》的導演夏銘澤、閻凱，《學爸》的導演蘇亮，《最后的真相》的導演李太閣，都是新人導演。

　　新人導演得到了各方的積極扶持，黃曉明參演并監制《最后的真相》，其初衷就是希望幫助新人導演，“我跟團隊說，如果有可能的話，我來監制這部戲，搭一下演員陣容，做一些除演員之外、力所能及的事情。李太閣這位導演很認真、很努力，而且有自己的堅持。”

　　陳思成作為《消失的她》的監制，同樣也在傳授“經驗”。他表示，經過創作中的磨練和市場的檢驗，會讓那些對商業類型片和現實題材電影具備創作熱忱的青年導演脫穎而出，而中國電影想要拓展市場空間，讓更多觀眾對類型片和主流商業片建立信任和喜愛，就一定要有新一代創作者的接力。

　　觀影群體擴大

　　低頻觀眾走入影院

　　據燈塔專業版數據，今年暑期檔有52.7%的觀眾是今年第一次走進電影院，這個數值相對2019年的44.6%有明顯增長，相信這也是因為暑期檔爆款頻出的原因——像《消失的她》《孤注一擲》《長安三萬里》等多部電影拉新比例都在一成以上，這對中國電影市場持續健康地發展意義深遠。

　　燈塔專業版數據分析師陳晉認為，能讓觀眾走入影院，首先是因為影片質量過硬；其次是這些影片的題材話題度高，可營銷性強，宣發收獲了卓越的破圈效果。

　　在營銷方式上，今年暑期檔確實也有了更多的突破，比如《消失的她》的話題營銷打破了傳統的電影圈層，結合電影內容，撬動社交媒體、短視頻平臺為電影進行宣傳，把《消失的她》從普通的擴撒知名度營銷升級成了社會事件級別的發酵。

　　得益于暑期檔題材的拓展，類型的多元，觀影群體也悄然發生改變。據燈塔數據庫顯示，2023年暑期檔的整體購票畫像中，女性購票占比非常突出，達到了六成以上，也是有統計以來女性觀眾占比最高的暑期檔，可以說女性觀眾已經不只是撐起電影市場的“半邊天”。而年齡方面，35歲及以上的觀眾占比同樣也是暑期檔歷史新高；同時三人及以上組團觀影的比例也是創造新高，有非常多的家庭觀眾拖家帶娃共同觀影——影片弘揚傳統文化，獲得了家長還有孩子的喜愛和認可。

　　還有一點值得注意的是，今年暑期檔觀看兩次、三次及以上的占比基本恢復到了2019年前的水平。這對電影行業的復蘇有著非常積極的意義。 文/本報記者 肖揚 統籌/劉江華